梅葆玖：父亲尊重我们就像尊重观众一样

发布时间:2014年02月12日 14:10 | 进入复兴论坛 | 来源：中国妇女报 | 手机看新闻

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梅葆玖

　　兼容并蓄，“迁就”儿子的首演

    梅葆玖自幼喜欢京剧，小的时候就表现出惊人的天赋，他辨别西洋音乐中的几度音符非常准确，京剧旦角难度较大的唱腔，他学习几遍就能上口。
    梅葆玖说：“我读小学的时候，就经常听父亲的唱片。那时候，家里还是那种手摇唱机，上面有一个大喇叭，我很喜欢听父亲的唱片。后来，父亲发现我有一些这方面的天赋，在我10岁的时候让我唱《三娘教子》，演剧中的那个小孩。演完后，他觉得我在台上很放松，也不害怕，就决定让我学戏。后来，父亲特意给我请了王幼卿、陶玉芝老师，还有上海唱昆曲的朱传茗，都是有名的老师来教我基本功。当然，父亲也在旁边指导我，这样我就开始在家里学上了戏。每天白天在学校读书，晚上在家里学戏。我的童年就是这么度过的。”
    小葆玖10岁开始学艺，3年后就开始登台演出。第一次和父亲同台是1949年12月29日至31日连演三天昆曲《游园惊梦》，父亲演杜丽娘、小葆玖演春香，在上海中国大戏院。因为是第一次和父亲一起唱，成了全家的大事。学校正放寒假，许多同学都要来看戏。最高兴的要数母亲和外祖母了，她们在调整小葆玖的日常起居时间，一切按父亲的习惯进行。
    “第一天演下来，算是勉强过关。父亲曾说：‘我和葆玖一起唱《游园》，身段上有了一些变化。这不是我自动要改的，完全是因为葆玖陪我唱的缘故。他的《游园》是朱传茗给他排练的，在花园里两支曲子的身段和步位，跟我不很相同。当时有人主张我替葆玖改身段，改成跟着我的路子走。我认为不能这样做，葆玖的舞台经验很少，这又是他第一次表演昆曲。在这种条件下，刚排熟的身段又要他改，在他的记忆里就会有两种不同的身段存在，这很冒险。到了台上，一紧张，就不知道做哪一种好了，那准要出错的。这样就只有我来迁就他了。昆曲的身段，都是配合着唱的，边唱边做，仿佛在替唱词加注解。我看到传茗教葆玖的南派的身段，是有他的用意，也是照着曲文的意义来做的，我又何尝不可以加以采用呢？’”
    父子合作的《游园惊梦》，三天演完后，在中国大戏院这又演了5次，一共8次。大轴《游园惊梦》不变，前面老生、武生戏不断翻花样，这就是父亲对儿子的期望，对昆曲的态度。
    父亲每次出国都要带回国外著名歌唱家的唱片，让梅葆玖听，他自己也不时自言自语：“你听，这音有多准”。童年的氛围和影响，一贯而至，渗透在梅葆玖继承的梅派艺术之中。