作为《旗帜》中唯一的女编导，徐洁的片中带有一些与众不同的细腻和感性，“我完成的是第二集《浴血奋斗》，讲述从1922年到1949年之间发生的事情。”这一集从中国共产党在上海召开的第二次全国代表大会讲起，历史的重大事件在镜头中逐一闪过，真实事件、真实影像的感染与震撼，几乎让中国近代历史的记忆复活，带人重回中国近代历史的长河中。正如徐洁所说的:“想让当代人完全了解中国近现代革命履历，并理解其内涵与价值并不容易，尤其是年轻一代。”

　　黄洋界上，找到了贯穿创作的情绪

　　1月7日，徐洁带领摄制团队一行6人从北京出发来到江西南昌，“我们似乎一脚就跨进了中国近代革命历史的天空，走到哪里都在下雪，这也契合了我对这段历史的感觉，中国共产党打天下的那20多年可谓步履艰难、惊心动魄，而最终的胜利是多么的来之不易。”

　　为了拍摄井冈山，摄制组在凌晨4点就顶着暴雪上山了，山林早已经封闭，只有这一辆挂着防滑铁链的汽车艰难地在山中爬行，车子压在厚厚的积雪上发出有节奏的声响，到达黄洋界时正是清晨，界碑上空挂着一弯新月，清冷的月光洒下来，让徐洁看清了碑上 “黄洋界”三个穹劲的大字，“那是朱老总的笔迹，那一刻，我很震撼，感受到老一辈革命家们坚韧、豪迈的绝顶临风的气概，这个感觉也由此贯穿在整个创作过程中。”这种情绪在制作结尾的一组45秒画面时，被徐洁全部倾注了进去，“在第二集片子结尾，回顾了众多在伟大解放事业中奉献的人们，那是一组群像，从中国共产党的领导人到无名的英雄，一个个或熟悉或陌生的面孔闪过，几乎是一气呵成的段落，让我如释重负，仿佛也了却了山巅上那一次情感的牵挂。”

　　湖南是此次行程中重要的一站

　　湖南是此次行程中重要的一站，行至长沙，依然是漫天飞雪。新民学会、橘子洲头在厚厚的积雪中，呈现出新的意蕴。在长沙岳麓山拍摄当天，摄制组遇上罕见的暴雪天气，但这在徐洁眼中却成了难得的取景机会，南郊的岳麓山、清风峡一片银装素裹，爱晚亭牌匾上的毛泽东题字似乎格外生动，“为充分发挥高清数字设备的长处，追求影像清晰度柔和、渐变过程柔顺、层次更为丰满的画面表现力，我采用定焦镜头和安琴数字变焦镜头相结合的拍摄手段，将原创性的视觉节奏发挥到最佳。”摄制人员们的创作兴趣此时似乎已经被充分调动起来，他们马不停蹄地来到毛泽东就读的湖南第一师范、湖北武汉的辛亥革命纪念馆、张之洞纪念馆等地，“使用长焦拍摄和相对低的景深，充分运用色彩语言的唤情功能，拍摄了校园中象征希望的红旗、孙中山先生的铜像、汉阳造的枪支等画面，使之呈现出一种革命浪漫主义的激情。”在最终成片中，以此方式拍摄的大量现代空镜成为亮点之一。

　　讲述赵一曼时，画面上出现了一列火车

　　在湖北的梅园，徐洁选择较多的时间来拍摄冬日的梅花，含蓄的美中不乏傲骨，这些画面将用于对赵一曼烈士的讲述中，“通过镜头的语言，我希望让观众体会到我对这段历史理解后的感受。”徐洁说，这种理解是带有情绪的，于是每一个出现的镜头也有了情感，“在讲述赵一曼写给儿子的遗书时，画面上一列火车在酷寒的大地上孤独地远去，为什么呢？”解说词里并没有解释，其实了解了那段历史就会知道，赵一曼是在火车上写下了那封天人相隔的遗书，因为她当时正被日本人秘密押解到哈尔滨的珠河县城执行枪决。“片中每一个画面都是在严谨地忠于历史真实的同时，努力追求艺术感染力的表达。”

　　徐洁坦言，摄制的过程也是学习的过程，“对于那段历史，不再局限于文字上的知道，而是一种感动、一种理解。比如在看到红军长征第一山的文字时，头脑中的影像全部是虚构的，而到了瑞金当地，看到那座不起眼的云石山时，看到出发时人们曾停留过的小庙，现实和想像中的落差让人的内心有一种震动。”

　　很多时候，讲述一个事件，不同的编导会采用不同的表达方式。提起日本投降，按以往经验，通常会使用密苏里号战舰上的投降仪式历史镜头，“那个画面用过太多次，我希望同样是使用老资料，但是能做出新的感觉来，偶然在一个内参片中看到一个镜头，是日本在故宫广场上投降，在国人心中威严的故宫里完成这样一个大场面的受降仪式，它的象征意义是毋庸置疑的，它所释放出的感染力应该要比在密苏里号甲板上更大。于是在经过多方查找后，最终在片中采用了。”

　　作为编导，徐洁最激情的时候莫过于晚上的剪辑时间，当一个个镜头被编辑穿插，以求表达那段荡气回肠的历史时，她的心总是被一种情绪充满，“感觉自己好像正在打开‘历史的漂流瓶’，而看到的观众则会更多地了解中国近现代革命史上那段峥嵘岁月。”（本报记者 张维 ）

责编：李斐