梅葆玖:父亲尊重我们就像尊重观众一样
原标题:
六岁时的梅葆玖
传承中创新,“梅派”艺术更趋完美
梅兰芳先生接受新鲜事物能力很强,完全没有老戏班、封建家长那种痕迹。在这一点上,梅葆玖也很像父亲。
梅兰芳的艺术创造是极富于革新精神的,在他的一生中,特别是他精力最充沛的40多年时间里,身体力行地做了各种尝试和教学,使京剧大大地前进了好几步。经过几年的舞台实践,发现师承的唱法表现力不够强,他就进行了大胆的突破,更进一步以细腻的表情动作,来加强唱腔艺术的发挥,同时又以大段唱腔来创造优美的舞蹈身段,两者交相辉映,相得益彰。《宇宙锋》是这样,《醉酒》、《洛神》也是如此,唱工极为繁重,而表演又丰富多彩,使京剧艺术上升到了一个新的高度。
谈及父亲的艺术创新,梅葆玖说:“他如同一个高明的雕刻师,其剧目就是一座艺术品,经他的精雕细刻,更加完美。他戏改的最大贡献,是他不破坏传统艺术而去努力修正完善它。”梅葆玖回忆起自己年轻时首唱《打渔杀家》,其中有一段萧恩、李俊、倪荣三人在船头席地饮酒时,桂英有一个修渔网、拔簪子的身段动作。梅兰芳在给梅葆玖说这个细节时,告诉他老的演法,萧恩与李俊、倪荣饮酒时,桂英坐着不动,有的人就下场休息,等小花脸快出场时才上来。而王瑶卿加了拔簪子修网的身段,梅兰芳觉得很有意思,就让儿子照王的样子去做。
“我的爱好很广泛,虽然我从事的是民族古典艺术,但并不排斥其他艺术形式,相反,对诸多国外艺术我都有着浓厚的兴趣。迈克·杰克逊、席琳·迪翁这些人的歌我都听,也很喜欢。从小的音乐熏陶对我起到了极为重要的作用,和我家一墙之隔的教堂的钟声,唱诗班的吟唱,西方传教士带来的西洋音乐的旋律,一直伴随着我的童年,6岁我就上学了,我上的小学是法国天主教办的教会学堂,吟唱赞美诗是必不可少的。”
西洋音乐的旋律和情感表达,潜移默化地影响着梅葆玖的童年,慢慢成了他生活中不可缺少的一部分。
2010年春节前的一个晚上,著名歌唱家胡松华打电话给梅葆玖,直入主题:“75岁了,又唱假声,应该说难度比真声更大,你是怎样找的,水音还挺足,有点奇了。”梅葆玖先生很平静地说:“小时候王幼卿老师教得好,父亲引导得好、教得好。再有一点,要喜欢音乐,民族的、通俗的、西洋的、古典的,我都喜欢,都有借鉴。我越来越为我的演唱融入了西洋音乐元素而欣慰。”
自幼受到音乐的熏陶和以后自身的偏爱,自然而然地融入到自己的演唱中,一些气口的处理,顿音的改良,更赋于时代气息,同时这又是建立在深厚的京剧传统功底之上的,使传统一点没有变,有根有据,但是更悦耳了,这是梅葆玖对梅派演唱的重要贡献,得到了老一代、年轻一代以及内外行的一致公认。